亲,欢迎来到忽然花开! 登录注册忘记密码

轻触诗人探摸自然的脉搏

发布于:2023-04-03 11:51  ┊ 阅读  ┊  人参与  ┊ 文 / 野渡无人舟自横
  我不会写诗,但我喜欢,我喜欢诗,但我不会写。
 
  从浩瀚的文海中,翻阅历史的长卷,从历史的长河里,摘取美丽的浪花。我分明看见,在那浪花的巅峰间,在那长河的低谷里,文字,记录了历史,文字,澎湃着自然。历史是昨天的事情,是沉淀的昨天,这是做学问的人研究的事情,而我更喜欢历史里咏颂的自然。
 
  历史是固定的,而先哲诗人笔下的自然,还在鲜活的存在着。存在着连他们都不知道的事情,他们业已成为了历史,而他们咏颂的自然,至今仍在生息,经他们生花妙笔打扮过的自然,成为了后人追捧的圣地,而他们,被铭刻在历史中,成为了人文景观。
 
  诗人,首先是人,然后才会写诗。诗是他们对人生的感慨,诗是他们对自然的提炼,诗是他们对人生自然浓缩的精华。于是,因为人们喜欢,这些文字被留下来了,因为人们爱戴,他们的名字被载入史册,因为贴近生活,他们的名字被口碑传送。试问,有多少脍炙人口的诗句,至今不是还被人们当成经典吟唱吗?
 
  我喜欢自然,当然还是偏袒倾向描写自然的诗句。从东晋田园诗人陶渊明说起,这位开宗的大师,生在长江边,长在庐山下,他的祖辈为官做仕,在学而优则仕年代,他也不得不走这条路。然做过一任小官后,便“不堪吏职”辞隐了,在田园牧歌中寻找精神寄托他的《桃花源记》,他的“种豆南山下,草盛豆苗稀。最兴理荒秽,带日荷锄归。”他的“采菊东篱下,悠然见南山”,他的“方宅十余亩,草屋八九间,榆柳荫后檐,桃李满堂前。”
 
  江南水土的养育,愤世嫉俗的经历,饮酒豪爽的性格,都化作了对自然的热爱,演变成文思泉涌的奇才。在古稀有六的年龄,他偎依着长江,枕着庐山静静的睡着了。至此,历史上少了一位官员,多了一位诗人,在中国历史的文坛上,他以自己的辉煌,奠定了百世田园之主的地位,影响着诸如李白,杜甫这样的诗坛大家。
 
  不禁想到诗仙李白,这位让人记不起唐朝,记得起李白的诗圣,更是追寻山水,歌咏自然的霸主。“飞流直下三千尺,疑是银河落九天”“君不见,黄河之水天上来,奔流到海不复回”。仅此两句,荡气回肠,神来之笔。可谓集天地之灵气,昭日月之精华。他的诗太多了,太美了,轻柔的可听见声响,涌动的可看见激流,描绘的可走进其中,奇思构想的如入仙境,一缕仙气缥缈而来,聚集一股霸气,一股无人超越的霸气。
 
  诗人欣赏自然是抒发,诗人抒发来自自然的灵感。他们视天地是万物的旅舍,看光阴为匆匆过客,更把人生比作南柯一梦,不失时机的相聚桃李园,赏花吟诗,相邀明月,把酒问青天。
 
  捧月的众星罗布天际。那“春潮带雨晚来急,野渡无人舟自横”多么令人叫绝的诗句,诗情画意,画意诗情,后人因此而作画追寻那诗中的意境,这字字珠玑真的是来自天籁之音,真的是无与伦比的境界。那“涧底束荆薪,归来煮白石”的豁达心境,或人或仙的情怀,想象力之丰富,比拟之奇妙,韦应物先哲同样奠定了自己唐朝诗坛的应有地位。
 
  太多了,不胜枚举。即使挂一漏万,即使管中窥豹,即使信手拈来,自然的诱惑,诗人的情怀,已经密不可分的联系在一起了。
 
  闲暇之余,自己也学着写了一些诗歌,新诗古韵都有,但与先贤们比起来,还是差强人意,我不会写诗,写得缺少意境,不够凝练。意境。即诗的思想感情和生活图景的融合,要理解诗句的意境意义,首先应分析作品中所叙的事,所写的景是什么,然后,在脑海里形成那种事、景所展示的画面,再根据这种画面去想象作者处于其中会有何样的感情。如“前村深雪里,昨夜一枝开”,作品所写的景:寒风凛冽的严冬大雪封地,可是一枝红梅却昂然怒放了。一派银装素裹之中,却有那么娇艳的一点红,不仅写出了梅的形态美,而且也写出了梅花的抗寒斗雪的孤傲品格。作者讴歌红梅,也正体现了作者的品格与情操。
 
  体会诗歌的意境,重要的是脑海里能浮现出作品中所叙之事,所绘之景的画面,能设身处地去体味作者的思想感情,同时把握住作者所写之景的感情基调是明快高亢,还是阴暗低沉,这样才能准确地把握作品的深层含义。
 
  凝练。即要求用尽量少的语言去表达丰富的内容,用语要准确,生动、形象。洪瑹《阮郎归》词写春光:“绿情红意两边迎,扶春来远林。”凭着一个“扶”字,我们感受到了从树林深处步步走近的春天。
 
  “雨前初见花间蕊,雨后全无叶底花。蝴蝶飞来过墙去,应疑春色在邻家”,这是王驾写的《晴景》,王安石改后两句为“蜂蝶纷纷过墙去,却疑春色在邻家”,除了改“蝴”为“蜂”,改“应”为“却”之外,炼字的关键就在于去“飞来”而改为“纷纷”,因为只有蜂忙蝶乱的侧面妙笔,才能令人动情地表现出晚春后特有的美景。除了凝炼的形容词,古人凝炼动词的活用,也可以化腐朽为神奇,李白的《访戴天山道士不遇》:“犬吠水声中,桃花带露浓。树深时见鹿,溪午不闻钟。野竹分青霭,飞泉挂碧峰。无人知所去,愁倚两三松。”颈联,对仗工整,意境优美,野竹与云气相接,这本是一幅静景,但诗人用了一个“分”字,就有了动的意味,它让人联想到随山岗徐徐移动的云雾,不断从野竹梢头飘过的情景。一线泉水,凌空飞泻,这本来是一幅动景,然而诗人用一个“挂”字,就由动化静了,它让人仿佛见到山峰的陡峭和山泉垂直落下的图景了。
 
  自然山水,通过诗人们灵动的文笔变得更加富有情趣。我也同时领略到诗人们的不同风格和技巧。我喜欢真实的自然,我同样喜欢神游在文字的自然里,我不由自主的妄想,我真的似乎探摸到了诗人的脉搏,他们分明在轻轻的搏动,穿越了历史,跨过了时空,在搏动,在搏动,在搏动……
责任编辑:古岩 作者文集 作者声明
分享到: