莫令忙后无佳句（彦文杯）

　　当杂事如冰糖葫芦似的一个接着一个，心也仿若纳斯达克指数似的有起有伏，诸事翻腾在记忆的最高层，头脑早已成为饱和的溶液时，是难以正常写作的。

 

　　虽然忙于工作能让人有观察人群的机会，在人与人、人与事的频繁交集中找到素材，拥有体验，收获感悟。但相应的，上班也会耗干人的精气神，以致下班后抑或放假后只想躺平，遑论写作。写作，唯有头脑清晰，方能逻辑推导；唯有精力充沛，方能厚积薄发；唯有情感充盈，方能怡情悦志。倘若没有这些条件，人难以进入写作的佳境，会恍惚间觉得：那些洋洋洒洒写作的时光仿佛都不存在，明媚与忧伤同时经历时间的冲刷而变得疏离遥远。

 

　　下班后零碎的业余时间极易被白白浪费，被短视频等娱乐项目占满。因为不仅学习难以令人瞬间欣悦，看正襟危坐式的好书好剧也难以令人及时愉悦，电子榨菜赋予人的爽感委实太诱惑人性。木心有言：“哲学、文学属于极少数智慧而多情的人，是幸福，是享受。”忙里偷闲时我会幻想：若有更充足的时间与精力，我该读多少好书，写多少好文，拥有多少由书卷气、沉静气赋予的长期主义式的幸福与享受。而放假后大片的业余时间，便是检验人性的时候了。

 

　　毛姆有言：“阅读是一座随身携带的避难所。”写作亦然。苏轼曾写信给朋友说：“我一生之至乐在执笔为文之时，心中错综复杂之情思，我笔皆可畅达之。我自谓人生之乐，未有过于此者也。”欧阳修每每收到苏轼的文章就欢欣雀跃，今人读苏轼诗文时的感受亦然。苏轼和苏轼的读者，完美诠释了写作与阅读之于人的意义。

 

　　然也，即使走着走着，发现眼前仅剩下匆忙的路，那些湿漉漉的心声心语终究难以再蓬勃，理想主义终究让位于现实主义，连缅怀都成了奢侈，亦可将这份忧愁幽思记录下来。写作，原就是默默进行的。默默写下去，终能有所获。所以，有时我会觉得：即使人生的许多时间都被工作席卷掉了，幸运的是在席卷的过程里我也多少写了些文字。无论是长文还是碎碎念，于我都是维系人生意义、见证人生价值的锚点，是我用心生活、潜心思考过的痕迹。

 

　　有过创作经历的人都有如下体会：在推敲字句的创作过程中，忧愁幽思会慢慢被排遣，若是写出佳句还会怡然自乐。所以在欧阳修知颍州之时投其门下的焦千之说“自我佳句忘百忧”，“苏门四学士”之一的张耒说“遣愁唯有强裁诗”，少时以诗为苏辙所赏的江西诗派诗人韩驹说“忘忧得佳句”，词风豪放处尤近于苏轼的江西诗派三宗之一的陈与义说“惜无陶谢手，尽力破忧端”……

 

　　写作，宛若一个小小的护身符，赋予人元气，帮人治好那些可念不可说的暗疾。人生的乐趣，在永远蓬勃的眷恋里。忙碌之后，与其躺平刷短剧，愈躺愈刷，愈空虚无聊甚或愈身心俱疲，不如眷恋于写作。或许，在“毫端蕴秀临霜写，口齿噙香对月吟”的过程中，那些湿漉漉的心声心语会渐渐蓬勃起来。

 

　　提及“蓬勃”，我会想到天赋型作家李白，其作品涌动着蓬勃的朝气、汹涌的情感与不凡的气度。“君不见，黄河之水天上来，奔流到海不复回。君不见，高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。天生我材必有用，千金散尽还复来……”朝气蓬勃，元气淋漓，却无迹可寻，难以模仿。反之，再想到努力型作家杜甫，其对诗歌形式的运用能力颇强。“风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回”，利用坳救，改变节奏，配合字音，以达音画结合之效。这种对形式的安排，能让写作者在已然大体掌握律诗形式的基础上，有拔高的方向。

 

　　我等凡人的写作亦然。最难学的乃情感与气度，最好学的乃形式与技巧。情感、气度，与童年的经历、少年的成长、人生的故事、读书的体验息息相关，绝非一日之功；形式与技巧，拥有了条理性，理解了运用法则，即可写得有模有样。忙时，与人周旋，螺蛳壳里做道场，或可丰富情感，培养气度；忙后，平整内心的土地，将在忙碌时刻无法捕捉的心绪清晰呈现，或可掌握形式，提升技巧。

 

　　岑参说“莫令别后无佳句”，而我要说：莫令忙后无佳句。忙后需要书卷气，去感受名家文字之下的真情与哲思；需要沉静气，去写有情怀、有哲理、有志气的文章以当成长期激励自我的心灵安慰。

 

　　莫令忙后无佳句。静下来，“咏世德之骏烈，诵先人之清芬”，进而“凌云健笔意纵横”。静能生慧，静自生华……