生活在别处——读夏银龙的散文随笔集《暖风拂冷香》

　　据银龙的回忆，我与他结识并相交，是自2007年始，但在我的记忆里，我却觉得我们结识的时间，好像更久远一些。在他最初的自述里，他经历坎坷，有他这个年龄不应有的生命遭际。随着我们彼此的进一步的熟悉，交往的深入，他生活中那些曾经的困顿画面更是次第展开：相爱相知多年的女友因车祸去世了；以一个优秀大学毕业生的身份，却一直在不同的单位打工，而一直没有找到一份正式的工作；一直在卖力地做事，劳动成果却往往被正式人员所掠取；一直在试图改变自己的生活处境，却多次以失败而告终。后来，他终于获得了一份相对稳定的工作，并且娶妻生子，可以施展他的抱负了，此时他却发现，自己已经到了而立之年，大好时光已经蹉跎和错过，一切都不再回来。

　　面对银龙对这些以往灰暗日子的叙述，我除了扼腕叹息和无尽的唏嘘，似乎只能向他抱以敬意——对他没有被生活压垮的敬意。只是，我也在与银龙近距离的相处中，发现他在长期的生活重压下，已然改变了他的世界观和人生价值观。同时，通过这本《暖风拂冷香》的散文集，我也发现，他的那些诗意的生存，那些仍然值得珍惜的往事，那些他曾经的人格坚守，从来不曾在他心中泯灭，却被他以优美的文字，记录、书写下来。在阅读中，我渐渐发现，生活中的夏银龙，与文学写作中的夏银龙，判若两人。他在生活中，对生活似乎是厌倦的、看破的，也是伤痕累累的。但是，我们在他的这个散文集里，那些不堪的回忆却却踪影全无。这些文字，是夏银龙作为一个文人独特的心路历程，也是他的另一种生活状态。换句话说，在这些作品里，他生活在别处，他高贵的灵魂诗意地被置于高处，传达着人间的温情和缕缕暖意。

　　首先，流淌的诗意，一直在他心中驻留，也在读者的目光中蔓延。海德格尔认为，语言本是诗的语言，“语言本身从根本意义上说是诗”，日常语言或概念式的语言在散文等文体中的滥觞，是语言功能的倒退和悲哀。在对《暖风拂冷香》最初的阅读中，我很快被这些诗意的语言所吸引，并进而为之沉醉。银龙的语言，是那种非常纯粹的诗意语言，往往，他从一个景物切入，语言，是那么灵动、飘逸和浸染；那些诗情画意，往往被银龙诗意的语言描绘得化不开，让读者沉浸其中不能自拔。同时，银龙用这些诗意的语言，完成了对一个个书写对象的意味表达。在《燕子飞在麦田上》、《过年灯笼高高挂》、《幸福临近朝阳》、《失在五月的乡间》等篇章里，银龙秉其赤子之心，直抵情景交融、物我合一之境界，其语言的出色，实在令人称道。读着这些作品，我们能够发现，散文首先应该是纪实的，更是审美的、艺术的。于银龙，他还注重诗情、诗意和诗美的传达，于淡定中见哲思，完成审美的升华。这些，都体现出银龙非常自觉的文本意识，以及追求具有至高文学品位的执著姿态。

　　其次，凝聚的立意，让感悟和启迪溢满文本。立意单纯、集中乃至凝聚，可以保证散文的统一性与完整性，既简明扼要，又能增强散文随笔的表达、抒情效果。而要做到立意的单纯集中，最重要的是要保证一篇散文只有一个主题，不能旁逸斜出。不单纯不集中的立意，就会使散文创作立意变得游离、芜杂和散漫。银龙的散文，则避免了这些。他的散文总有一颗孕育、生长着的种子，有一个立意的隐形承载物，从而做到托物言情、托物言志。银龙喜欢对那个承载物作细致而深入的描绘，把自己的省悟、感悟和省思都寄托在上面，使他散文的意藴更加蕴藉和灵动。在《晨听鸟鸣》、《花间读词》、《蝴蝶拂衣菜园边》、《新年许愿灯》、《甘霖》等篇章中，都有这样的出色抒写。“池塘内偶尔还有蛙鸣传来，数种小鸟的鸣啭已经持续了好长一段时间。随手拿起一本古籍，立在月季花前品阅着且闻香，时而看蝴蝶翩翩起舞，蜜蜂勤奋地展翅飞翔，心中忽而会涌起种种的感激与幸福来，放置苦难与不幸的回忆，到一个安静的角落，使自我能够平静澄清下来。”类似的文字，在这本散文集中，可说是俯拾即是，它通过优美的语言这个优质的媒介，使散文的景与情之间能够和谐相溶，从而形成一个个立体的、有意味的、色彩多姿的真情画面，让我们每每抵达阅读的愉悦之境。

　　再次，泼墨的写意，濡染了读者的阅读神经。这种“意蕴”，来自于文本本身的丰富和舒展。往往，面对微观的世界，我们无法离开宏大背景的铺垫，否则，在我们讲述的时候，总觉得缺少“意蕴”而失去了抒情的真实和深入。在银龙的这个集子里，时风所致，他也有一些感悟式的《读者》体文字。但是，他祛除了那种诲人不倦、一事一悟的自负像，杜绝了那种单一而不靠谱的感悟、感怀，让散文的意蕴更加宏阔而悠远。在这本集子里，银龙在确立一个个大的立意的同时，往往又有若干个小的立意，对主题作微观的阐释。这样，既可以为通向那个大的主题进行铺垫和过渡，也使沿途的那些细节都很精彩动人，同时，还可以把意藴引向深入，极大地开拓和伸展意藴，收到曲径通幽的效果。在阅读《半静止的画面》、《音乐引我到桃园》、《神游西雅图》、《二十六岁后的人生道路怎么走》、《神游西雅图》的过程中，我被一个个意象的目不暇接和精彩纷呈所吸引，每每感喟不已。这些文字，像疯狂的文字精灵在舞蹈，像张旭的书法在咆哮。这时候的文字，银龙的运用往往言简意赅，更往往微言大义，以一种过来人的沧桑笔墨，对岁月进行了逆袭，对自己的散文立意也进行了逆袭。如此，银龙所颠覆的，不仅是时间的无情和年龄的冷酷，而是再次证明了李安的那句名言：“这世界上惟一经得住岁月摧残的就是才华”，银龙对语言和立意的驾驭才华尽显无遗。

　　总之，我以为这本散文集，银龙以真实感人，以抒情言志，进行着哲思禅悟，恰如飞翔舞蹈，在叙事的缝隙，在人生的缝隙，在记忆的缝隙，也在遗忘的缝隙，从青春的记录，到岁月的反思和羽化，一次次完成着他的人生回旋曲，也延伸着散文的维度，拓展着散文的精神向度。